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向死而生的当代艺术

发布时间:2020-04-10 09:45编辑:书法浏览(80)

    有人热衷于讨论当代艺术的发展,也有人在思考它的终结。

    发展与终结,还有比这更为尖锐对立的概念吗?然而,我们却在几乎所有的领域中看到终结在发展,发展则依赖于终结。可以说,有哪一种发展不被它的敌人咒为终结呢?又有哪一种发展不拿终结这个罪名去诅咒更急速的发展呢?

    从这一事实中可以得出两个结论:发展与终结已经被全世界的一切关系公认为一种关系;

    现在是认真思考存在于思想与审美领域中的各种发展论、终结论并试图说明我们的观点、目的、意图并且以此来审辨各种当代艺术的神话的时候了。

    在谈论发展或者终结之前,理应先谈谈开始。

    不知从什么时候开始,在我的词典里,开始开始与一个诗人链接在一起。胡风于一九四九、十一月十一日夜十时半写成长诗《时间开始了》,以幻觉和崇高体讴歌开始,竟然鬼使神差地引用了诗人但丁在地狱门上写下的金言:到这里来的, / 一切希望都要放弃!当然,他是为了否定与反衬,他是诗人中最热情洋溢的辉格党人。诗人豪迈地询问,那些以挂在电线柱子上的头颅、倒毙在暗牢里的尸体、埋进土里的半截身子为代表的过去,在这胜利时刻曾在脑子里闪现过了吗?不幸的是,他诗意地宣布已经终结的过去实际上才刚刚开始,终结论被历史无情地还原为开始论;或者说,20 世纪浪漫主义的开始论被无情地还原为19 世纪批判现实主义的开始论。

    画家李斌敏锐地把握了胡风的终极论与开始论,创作了油画《时间开始了》,他让胡风站在金水桥上放飞鸽子,宣布时间开始了。有意思的是,他让身穿人民装的鲁迅站在胡风旁边。鲁迅不是一辈子荷㦸彷徨于过去与现在、终结与开始之间的吗?更有意思的是,胡风所讴歌的巨人在金水桥后面俯瞰着这对文学师徒,他对时间开始了以后的鲁迅不是有过坦诚得惊人的说法吗那意思就是说让他终结过去,或者终结他自己,二者选一。就这样,画家以绘画颠覆了诗歌,以终结论颠覆了开始论。

    其实,在科耶夫笔下的黑格尔的开始论才具有历史性质的真正含义。对于黑格尔而言,历史要等到第一次为承认而开始的战斗之后,才开始,而这种战斗如果不是真的冒着死的危险,也就不算。(科耶夫《黑格尔导论》)应该认真思考黑格尔的意思,尽管在这里是由科耶夫解读的。第一次为承认而开始的战斗,有动人的崇高感,但是首先要明白承认这个概念在法哲学、政治哲学中的重要性。

    从终结、发展到开始,再到承认,看来我们只能像在林中空地捡到一个七彩大宝盒子的小孩一样,迫不急待地打开里面的一个又一个盒子。

    据研究者指出,承认一词首先出现在费希特的《自然法权基础》之中,黑格尔借用了这一概念,并推演出主奴生死斗争意义上的人的自我意识的发展路线。对于黑格尔,承认以及获得承认是人的一种欲望。因此,承认是人的开始的第一步,人的历史开始于为获得承认的战斗,也就是说,开始于为了确认欲望而开始的战斗。

    但是,在神学和政治哲学中,承认又有着远比抽象的人的开始论更为具体和严重的意义。列维纳斯对原罪的阐释是:原罪就是承认我们应该肩负世界不幸的重负并且把与恶的斗争作为我们的人生方向;只要世界上存在苦难,我们都应该感到自己在某种程度上负有责任。显然,承认在神学中具有奠基性的意义和重要性。

    mg4355.com,在二战以后的政治哲学中,承认也成为政治伦理的基石。

    雅斯贝尔斯关于承认罪责是迈向政治自由和成熟的第一步的思想在历史学家的言述中获得更明晰、也更沉重的表达。著名历史学家托尼朱特指出,对历史上国家罪恶的承认和忏悔,是进入当代公共生活无法逃避的途径,否认或者漠视浩劫也就是大屠杀,则被视为文明的公共话语中无法忍受的行为。正是在这个意义上他认为,对大屠杀的承认,是我们进入当代欧洲的门票(《战后欧洲史》)。事实上,战后欧洲对大屠杀的承认问题,一直延续到21世纪来临之际。

    与学者相比,艺术家的承认风暴来得更猛烈、更感性,同样值得我们关注。德国艺术家约瑟夫波伊斯不遗余力地公开宣传他的扩展的艺术概念,他在这种概念中掩藏着一种深刻、内在的指向:一名前帝国军人、现在的艺术家对有关大屠杀的记忆的承认与召唤。

    一位从未参与过任何与大屠杀相关的军事行为的前军人对于战争屠杀罪责的承认,这是一个非常敏感和复杂的问题。吉恩雷指出过去已有评论家洞察到在波依斯的作品中有一种隐秘的叙述指向和暗示着大屠杀,但是分析得并不具体,也缺少对作品整体的系统解读。在这里我们不妨反身追问的是,我们的艺术评论家有多少人会有这种兴趣与洞察力呢?

    吉恩雷认为关键在于不应该依赖艺术家个人的自我解释,而必须把他的作品放置于那段罪恶的创伤性的公共历史中去,他对种族灭绝的态度、作品中的那种使我们震撼、惊诧、感染的力量以及崇高的美学效果才会浮现出来。但是,把人物放置于罪恶的公共历史之中究竟是否合适?波依斯没有参与大屠杀,也没有因为这种历史而获得过好处,为什么要把这种联系添加到他身上?作者的解释是,大屠杀是历史强加在他身上的他跟他那一代人中的每个德国退役军人一样,无法逃避与大屠杀的关系他保持着公共历史给他标出的位置:一名纳粹帝国军队的退役军人。无论他本人的意图如何,他的艺术创作都必然会跟那一时代的大规模创伤性事件联系起来。

    其实,这就是历史与人的最内在、也是最真实的联系,没有人、尤其是那些曾在历史中穿着各种制服的人能够彻底逃脱这种联系。关于战后普通德国人对于那段历史与个人的关系的认识有不同的观点,有人认为那一代人并没有正视、清算国家的邪恶与罪行,而吉恩雷则认为清算大屠杀并哀悼其死难者是一个漫长的过程,它将历经数代人,到达不同的层面。

    那么,波伊斯的艺术创作作为一种承认与记忆是完全可能的。其实,他在1957 年、1958 年参加奥斯维辛屠杀中心纪念馆纪念性艺术大赛就已经说明了这种联系的存在。以此为出发点,我们看到他以后不断地以迂回的、视觉隐喻的方式深入那片哀悼与纪念之地。波伊斯唤起和承认大屠杀的策略是一种迂回战术。他最强有力的作品也只是通过形式和材料的相似以及寓言来产生效果,而不是直接地呈现或面对。于是,毛毡、油脂、温度计等等都成了强有力的象征物,作者认为,波依斯作品的伟大之处在于,它有力并同时表现了过去与将来。走出罪恶、伤害的过往之路,正是通向赎罪的未来之路。

    所谓的过去与未来,不正是终结论和发展论各自的视域吗?在这中间存在的开始与承认,是连结两者的核心途径,关键是是否愿意踏上这条途径。

    跨过了开始与承认,让我们尽快接近科耶夫的历史终结论吧。

    但是,我们首先要知道的是,当我们在谈论科耶夫的时候,我们在谈论什么?思想史家告诉我们,谈论科耶夫,在很大程度上首先就是谈论黑格尔。黑格尔是科耶夫哲学的入口,科耶夫则引领了黑格尔哲学在法国复兴从而深刻地影响着法国存在主义哲学的发展。继而,作为思考当代艺术乃至当代精神生活的读者,谈论科耶夫的历史终结论就是谈论艺术如何向死而生的问题。

    亚历山大 科耶夫(Alexandre Kojeve,19021968)出生在莫斯科的一个富商家庭。他出生的这一年,他的伯父、著名的大画家瓦西里康定斯基( Wassily Kandinsky)创作了油画《古城》。他说在这幅作品中要捕捉某个特定的时刻,它是莫斯科一天中最美的时刻,整个莫斯科的内在生命、灵魂都颤动起来了。把这一刻描绘下来,对他这样的艺术家来说是最伟大也最难企及的幸福。在十月革命爆发之后,科耶夫一家由于家庭财产被查封,生活陷入困境,16 岁的科耶夫参与黑市倒卖活动而遭到当局拘捕,同伴被处死。由于伯父康定斯基在人民教育委员会工作的关系,他保住了性命。他的生与死,冥冥之中与艺术之神有着神秘的联系。他于1919 年申请读大学,却因为家庭出身不好而被拒,次年与好友偷渡到波兰。拘捕、释放、流浪,但在1921 年终于进入海德堡大学学习之前,科耶夫思考的却是艺术美学与形而上学结合的问题。五年后他在著名哲学家雅斯贝尔斯的指导下完成了关于俄国神学家索洛维约夫的博士论文,然后定居在巴黎。

    科耶夫从 1933 年起接替科日雷讲授黑格尔《精神现象学》,他创造性地以马克思和海德格尔的思想赋予黑格尔精神现象学新的、富有时代色彩的解释。科耶夫解读《精神现象学》确立了两个基本的立场,一是来自马克思的,他深信人是创造历史的主体;另一是来自海德格尔的,即人是一种向死而生的存在。这两点是科耶夫解读黑格尔的基本出发点。

    在《存在与时间》中,海德格尔认为,真正的死是趋向死亡的存在(Being-towardsdeath),也就是说,人活着、生存着的方式是向死存在的方式,即向死而生。那么,人只有积极地面对死亡、思考死亡才能获得生之存在的意义,才能在有限的生命中获得真正的自由。因此,畏死不是贪生怕死,而是活在死之中,向死而筹划自己,实现自己。科耶夫吸收了海德格尔的生存死亡观,再结合马克思的劳动学说、实践理论和历史观,共同汇聚到解释黑格尔、发展黑格尔的思想路径之中。他承认基督教在平等观念、个人性观念等方面的思想价值,但是真正的向死而生必须在抛弃了基督教的永生幻想之后才能实现。人的理想只有通过终有一死和知道自己终有一死的人才能实现。(科耶夫《黑格尔导读》)进而,基督教的理想王国只能在此世、在地上的国家中实现。

    但是,真正使他展开对于黑格尔思想的创造性阐释的主体进路是这样的:从人的欲望与历史存在的关系,引申出承认斗争的核心概念,最后通过主人与奴隶的对立完成了主奴辩证法建构。简单概括是这样的:每个人都要求他人承认自己、实现自己的欲望,于是产生斗争;由于他人的存在,科耶夫认为斗争是历史的起源,也是自我意识的起源,黑格尔的说法是,不能为承认而冒生命危险去斗争,为纯粹尊严而斗争的存在就不是真正的人。只有通过生死斗争,人才能体现自由的本性,因此科耶夫认为只有他的死才能实现他的自由,因为这种死亡是自愿的,是自由的最高体现。然后,斗争创造了对立的主人和奴隶。主人的胜利也是人脱离自然的胜利,是人性的体现。但这不是主奴关系的最终状态,主奴关系还要发生转化。主人因为欲望得到满足而丧失了否定性力量,因而又转变为不再是真正意义上的人。而奴隶通过劳动重新肯定了自身作为人的存在,并且更能体验生存的偶然性和特殊性,也更有对死亡的意识,因而向死而生。这样,科耶夫以主奴辩证法的历史运动,使海德格尔关于人的存在的思想历史化,人的向死而生是历史过程的产物。接下来,既然黑格尔历史哲学有他自己的历史终结论,科耶夫的主奴辩证法也通向历史终结论:斗争使主奴之间的对立、差异消失,这时历史也将终止。这时的人们接受有限,面对死亡,本真地生存,从必然王国进入到自由王国,这是受马克思学说的影响。但是,后来他又认为在历史终结之后人有可能回到动物状态,也意味着人的消失。这是一个难题:历史终结是人类理想王国的实现,还是人类返回到动物王国?科耶夫对历史终结怀有忧虑之情,因为它意味着哲学的消失,人类自身不再有任何本质上的改变,生活在这个世界中的人已经不是真正的人,而是末人(the last man)。

    科耶夫不仅在理论上思考人类历史的终结问题,同时投身于历史之中。二战后他进入法国经济事务部工作,最早参与欧盟和关贸总协定(GATT)的设定;他预言冷战的结束和市场经济在全球的统治地位。他不仅是黑格尔所说的那种在黄昏才飞翔的猫头鹰,更是在白天昂然行走在涅瓦大街上的贸易谈判专家。

    不管上述从黑格尔到科耶夫的理论演进是深刻还是肤浅,我们只需要明白的是:历史有其有限性,也有其确定性,总是要趋向于完成、趋向于真理。

    谈到趋向于真理,我想起埃里克 沃格林的《城邦的世界》,他以希腊的哲学与城邦为主题,展开了他的历史追问与探寻疗救的思想旅程。他最核心的概念是秩序(order),认为人类社会的秩序不仅仅是一种为了生存而组织、而协调、而行动的存在事实,更是一种具有真理性的意义和价值,并且与超验于世界的神圣存在相维系,而历史的本质所在就是为秩序的真理而战!因此,人类由此而被发现是以历史的方式向真理意义上的更高生存水平前进的。

    再读一读尤金 韦伯的《沃格林:历史哲学家》,他对沃格林的简要论述是:对于历史的主体人类而言,历史中总是存在着不可化约的自由要素,即同时具有选择的可能性与义务;他的选择到底有多大程度是自觉和理性的,取决于个体对真理与负责任的行为有多少清晰的认知,但是权衡自由的方法仍然总是存在的;历史哲学的任务就是提供权衡自由和衡量成败的标准,从而阐明人类的行为和抉择,彰显人类的命运。韦伯在中文版序中还特别谈到沃格林思想的政治维度对中国读者的意义:哲学不是无中生有地以沉思的方式降临于生活的,而是对朝向真实秩序、对因体验到失序而感受到的紧迫性的回应;在经历了一种激进地强迫转化人性的乌托邦式努力之后,沃格林的思想是有意义的借鉴。对于历史研究本身,我们应该再次强调的是:历史学家应以面向真理的方式向历史探询。

    同样,我们向历史终结论发出的探询也应该是以历史的方式向真理意义上的更高生存水平前进的以个体对真理的认知、对争取自由的权衡来阐明人类的行为和抉择,彰显人类的命运,同时身体力行地投入到历史的进程中去。

    李公明,广州美术学院美术史系教授、港台文化艺术研究所所长。兼任《美术馆》杂志执行主编等职。主要个人著作有《广东美术史》、《历史是什么》、《奴役与抗争 科学与艺术的对话》、《中国美术史纲》(主编)、《在风中流亡的诗与思想史》等。

    本文节选自《美术向导》2014年第1期

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